O SEGREDO DA PIRÂMIDE

Galeria Allan de Kard

O SEGREDO DA PIRÂMIDE.

       

Por Beto Magno 

Com esse curioso título, certo site intitulado "MAUS SERTÕES", certa época  Inicia uma insólita viagem com o claro objetivo de desmerecer o trabalho do talentoso Artista Allan de Kard, o que passo a analisar a seguir, pois quando se trata de injustiça não podemos nos calar. Reproduzo aqui o mesmo título de referida reportagem, com o intuito de trazer a lume a nefasta intenção do escritor, e em seguida analiso ponto por ponto o que me conduz a esta conclusão. 

                   

QUEM É ALLAN DE KARD?                      Allan Kardec Cardoso Lessa, nasceu em Itapetininga Ba, no dia 13 de fevereiro de 1964, mudando para.Vitoria da Conquista aos 15 dias de vida, filho de Antonino Meira Lessa e Silene Teles Cardoso Lessa, é o terceiro dos 9 filhos do casal. Ambos professores primários, tiveram suas energias voltadas para a criação de tão grande prole, com tão parcos recursos. As dificuldades financeiras serviram como estímulo para todos que logo cedo encontram cada um a seu turno, os caminhos do sucesso. E não foi diferente com o nosso Allan de Kard que ainda menino se aventurava pela feirinha do Bairro vendendo picolés, engraxando sapatos, pegando carrego de feiras e tudo mais que lhe rendesse alguns trocados para atender suas necessidades de vestuário, diversão etc.  Criança inquieta, e com padrões suigeneres de aprendizado parecia ver o mundo ao averso, só mais tarde iria saber que era portador de dislexia. Assim mergulhava nos seus quintais imaginários e lá vivia um mundo de sonhos e realizações no campo das criações artísticas e questionamentos filosóficos inimagináveis. Era um mundo absolutamente confortável, pois ali ele era o senhor absoluto das realizações, porém em seu íntimo sabia que em algum momento haveria de abandonar seus Quintais imaginários, para o contato com o mundo e seus desafios, tais como estudo, profissão, família.  A arte sempre presente na sua vida desde a infância, na construção de seus brinquedos foi redescoberta em 1995, quando teve um seu trabalho premiado no segundo salão de Arte Moderna da Bahia. Em 1982 ingressou no Curso de Agronomia da UESB até 1987, quando conheceu sua Esposa Solange, e constituiu uma grande Família de 5 filhos, 3 biológicos e 2 adotivos.  Espírito empreendedor, edificou do zero várias empresas nos ramos da indústria Gráfica, de embalagens, industria, e imobiliário, construindo com muito suor e trabalho uma base econômica sólida suporte de suas realizações no campo das artes na atualidade. Nas duas décadas deste século,  Allan de Kard consciliou as atividades profissionais, religiosas e artísticas com muita sabedoria, tendo sucesso em todas elas.  Em 2016, fato extremamente doloroso, quando a situação com um vizinho saiu do controle resultado em agressões causando prejuízos financeiros de parte a parte. Tendo setores da imprensa convenientemente manipulado os fatos, Allan se viu completamente execrado pela opinião pública, fato que o conduziu a retomar um trabalho de assistência aos presidiários, que já fazia desde 1997, nesta volta que ocorreu durante o ano sabático de 2017, Ele fez ali diversas ações, como Criação de uma pequena Biblioteca, um jardim no pátio, assistência nas necessidades individuais etc.  Ali foi também gestada a ideia da Construção do Museu de Kard, projeto ao qual tem se dedicado de corpo e Alma. Ao ponto de renunciar a condição de Empresário para dedicar-se exclusivamente a Arte.  Homem de hábitos simples, no agir e no vestir, comumente é confundido com um dos operários do Museu, fato que é encarado por ele com muito bom humor. A ponto dos historiadores Durval Menezes e Antônio Ernesto Viana dizer que Allan tem uma simplicidade Franciscana.  Sua inspiradora História de sucesso, admirada e reconhecida por toda parte, tem despertado em algumas mentes doentias o despeito e a inveja, que não se cansam em tentar desmerecer, descartar e cancelar o nosso talentoso artista.                             Feito esse breve relato, procuremos encontrar as razões por traz, da perseguição contumaz sofrida pelo artista por uma minoria recalcada.   É sabido e notório que o Sucesso dos sábios incomoda os medíocres. Assim Saliere não suportava a genialidade de Mozart.  A genialidade dos Judeus que detém 25% dos prêmios Nobel, mesmo representando 0,2 % da população mundial, seu sucesso econômico e Científico, fez nascer uma nefasta cultura anti- semita que atravessa os séculos. Assim o sucesso, a generosidade a genialidade de Kard incomoda terrivelmente uns poucos adeptos da cultura vitimista tão em volga nos dias atuais.                             O aventureiro das letras inicia sua peça literária repleta de mensagens subliminares e menções maliciosas com a clara intenção de diminuir o valor do grande equipamento cultural que é o Museu de Kard, apartir do título da matéria. O SEGREDO DA PIRÂMIDE, na tentativa de despertar a curiosidade do Leitor e prende-lo até o final do pífio texto que não consegue se sustentar por si só, logo mais veremos o que efetivamente está por trás deste despretensioso título. Em seguida tenta desqualificar a localização do Museu, como faz uma criança que gostaria que o Museu fosse localizado no quintal de sua Casa. Reclama do endereço, Ba 262 km 2 Zabelê, demonstrando inteiro desconhecimento da existência do importante Bairro Zabelê, só explicado pelo fato de que algumas pessoas que residem na zona leste de Vitória da Conquista, achar que a cidade se encerra na Avenida Integração. E esquece de mencionar que existe uma linha de ônibus Urbano que passa pela frente do Museu. Esse fato é perfeitamente compreensível, pois naturalmente o repórter nem aventa a possibilidade de tomar um transporte coletivo. Chega ao cúmulo culpar o Museu pelo fato de alguns motoristas de Uber cobrar um preço exorbitante para o traslado.  Alega que o horário anunciado não corresponde com a realidade, fato inverídico, pois o Museu encontra-se aberto de domingo a domingo, eu mesmo pude comprovar. Acredito que essa menção foi feita porque o Artista não estava disponível para atender um visitante que demandaria de seu tempo, sem prévio aviso.  Mesmo sabendo que tão incrível equipamento é obra de um único indivíduo, sem nenhum apoio público, faz cobranças como criança exigente que almeja perfeição em tudo sem nada contribuir para isto. Allan de Kard dedicou duas horas de seu precioso tempo, segundo ele mesmo confessa em sua matéria, para gentilmente apresentar o espaço, e ao final ele ainda reclama que o anfitrião teve que se ausentar para um compromisso previamente agendado. O observador atento, irá notar a baixa qualidade das fotos utilizadas na reportagem, porém esse expediente é proposital, pois o objetivo da materia é desqualificar e o Museu.Diante da grandiosidade do que lhe foi apresentado, só lhe restava desqualificar o trabalho apelando para o fato de que o artista era também empresário, e se da ao trabalho de enumerar os empreendimentos do artista como se tal fato fosse algo imoral, próprio da cultura vitimista vigente. E por fim lança o que ele provavelmente acha que é a cereja do bolo,  o incidente com seu vizinho, fato completamente desmistificado pelo escritor Durval Menezes em sua obra Allan de Kard, vida e Obra que será brevemente lançada. Enfim, sou testemunha de primeira hora da Construção do Museu de Kard e acredito ter autoridade Moral para falar deste.  Vejo ali um artista que se deixa confundir com cada operário, pois ali está de Sol a Sol, tem abdicado dos prazeres mundanos, em nome de um projeto coletivo que tem encantado a quantos que amantes das artes se propõe a visitá-lo, sua empatia é hipnotizante, fala com um Amor contagiante sobre tudo, sua cultura ampla, o faz transitar pelos mais variados assuntos, uma alegria quase infantil, e ao mesmo tempo uma seriedade dos homens sábios.    O tempo, Juiz de todas as questões saberá colocar este ilustre artista no pedestal reservado aos heróis de um Povo.

UMA CONQUISTA NOSSA

Cesar Andrade, Beto Magno, Tina Rocha, Herzem Gusmão, Paloma Rocha, Hermes Mendes e Mauro Mendes

 

UMA CONQUISTA NOSSA!

Por Beto Magno

Tudo começou assim: Li e comentei duas postagens no Facebook sobre a entrega de uma moção de aplausos (mais do que merecedora) ao meu ex- professor, o advogado e intelectual, Dr. Afrânio Leite Garcez, a quem costumo chamar carinhosamente de Dom Garcez. Enquanto lia, me lembrava dos inúmeros artigos escritos sobre Vitória da Conquista, onde Dom Garcez, com muito amor, sempre enaltecia a nossa terra natal. Lembrei também de muitas falas, inclusive da frase : " Beto vá para Salvador, entre numa faculdade, Conquista é pequena para sua grandeza”. Uma profecia do meu advogado preferido!

Pensei muito, e vim pra Salvador de mala e cuia.

Depois disso, nunca mais deixei de pedir conselhos ao meu amigo, Dom Garcez.

Ah, mas eu também profetizo e elogio o meu amigo. Sim! Certa feita o chamei de _marqueteiro nato_, diante de tantos elogios e análises que ele sempre faz sobre o crescimento de Vitória da Conquista, e dos

planos que ele possui para a nossa cidade do coração.

Nesses anos todos nunca perdemos o vínculo de amizade, sempre falamos por telefone ou Whatsapp. Se eu quero notícias verdadeiras e quentíssimas sobre Vitória da Conquista, corro pra Dom Garcez! (risos)

*GLAUBER ROCHA* - No início do primeiro mandato do prefeito Herzém Gusmão, eu convidei Afrânio Garcez para integrar a comitiva da família do cineasta Glauber Rocha, comandada por mim, Dr. Armênio Souza Santos, Allan de Kard, Paloma Rocha e seus 3 primos,

Ele não aceitou o convite, pois tinha outros compromissos na época. Bem, sem querer entender, entendi... (risos). Sobre a comitiva - Ocorreu no dia 05 de janeiro de 2017, e lá, após as primeiras tratativas na presença da então secretaria de cultura Tina Rocha, o prefeito chamou um secretário dele e disse “resolva isso com urgência, e é para ontem”. Saímos convictos de que tudo estava resolvido. Mas, é...bem...que vergonha revelar isso: nada foi resolvido!!!

*VC* - No dia 04/05/2022, eu telefonei para Dom Garcez, e em mais 90 minutos de conversa, ele, como sempre, me colocou a par das últimas melhorias que foram implementadas em Conquista, como o asfaltamento de bairros inteiros, antes esquecidos, a aquisição de um terreno na Avenida Olívia Flores, sobre a inauguração do terminal de transporte urbano Herzem Gusmão, na Lauro de Freitas, sobre revitalização de diversas praças, e (segura coração) sobre um projeto para instalações da Casa Glauber Rocha na Rua 2 de Julho. Foram muitas novidades! O meu coração disparou, e eu tive uma espécie de taquicardia de tanta alegria, pois consigo enxergar um novo cenário para a produção do audiovisual na terra de Glauber, e, assim, consequentemente, geração de emprego e renda pro meu povo, além da divulgação do nome de Vitória da Conquista no Brasil e no mundo.

Afrânio falou também da esperança que ele nutre em ver uma iluminação moderna, com lâmpadas de LED, em toda a cidade, em ver a cidade totalmente arborizada.

A importância da iniciativa dos vereadores, aprovando projetos importantes, e em sintonia com a atual prefeita, também foi comentado por meu amigo pensador. Tudo isso, de maneira calma, sem citar ideologia política ou partidária, apenas pensando no bem comum dos cidadãos de Vitória da Conquista.

E eu fiquei feliz por tudo, inclusive porque possuo, em Conquista, a VM FILMES, uma produtora de cinema, com muita vontade de produzir.

Feliz também está o meu conselheiro preferido, homem culto, cristão, afetuoso, inteligente... Dom Garcez leva uma vida quase monástica, escrevendo, lendo, advogando, expondo seus pensamentos e pontos de vista de maneira branda, suave, mas repleta de razão.

Eu sou feliz por ter tido um professor com tantas qualidades! Um amigo querido, que em breve será um depoente do EXPOENTES, documentário que estou produzindo sobre a nossa Conquista.

Em tempo: ganhei o mês!

CARGOS E POSIÇÕES NA PRODUÇÃO CINEMATOGRÁFICA

 Beto Magno 

Por Beto Magno 

Diretor de cinema / Cineasta

É o profissional que transforma um roteiro literário adaptado de uma obra anterior ou não, fato verídico ou totalmente ficcional, em imagens cinematográficas, com a participação de uma equipe de vários especialistas técnico-artísticos, narrando a sua história em curta ou longa duração para ser projetada em salas de cinema, emissoras de televisão ou quaisquer meios de exibição que venham a ser inventados. O seu trabalho consiste em participar de todos os preparativos: escolha de elenco, de locações ou cenários, figurinos, textura fotográfica, trilha sonora, efeitos especiais, detalhamento plano a plano e planejamento das filmagens. Durante as filmagens, ensaia e dirige os atores nas cenas previstas no roteiro seguindo o planejamento aprovado anteriormente com o diretor de produção do filme. Em uma equipe, ele é o líder criativo do processo, orquestrando o andamento das demais funções. Concluídas as filmagens, participa da finalização técnico-artística do filme. Assiste aos copiões (filmes revelados e copiados em estado bruto) e, em seguida, dirige os trabalhos de montagem dos planos realizados fracionadamente numa narrativa contínua. Nesta etapa, escolhe a trilha musical e possíveis efeitos de laboratório ou estúdio de som. Quando todas as pistas sonoras estão concluídas (diálogos, ruídos, música etc.) acompanha a mixagem e a cópia final para exibição. Um filme pode ser realizado em 6 meses: da criação do roteiro, passando pela preparação, filmagens e finalização. Para exercer esta função, o profissional deve freqüentar uma escola de cinema ou de comunicação na especialidade, visando futuramente, através de estágios, conseguir a prática e a formação necessárias para dirigir o seu primeiro filme. Uma das carreiras de acesso à direção é a assistência de direção.

Continuista

É a atividade conhecida internacionalmente no meio cinematográfico como script girl e boy script (quando executado por homens). É o profissional que mantém a unidade dramática do filme registrado em trechos (planos). Classifica, organiza e identifica esses planos por números, possibilitando o seu controle na execução (com mesma referência para todos os departamentos da equipe: figurino, maquiagem, contra-regra, elenco, etc.), nos serviços de laboratório, telecinagem e montagem. Essa relação de continuidade que controla pode ser temporal, espacial de posição ou movimento. No set, ele secretaria toda a equipe técnica, anotando tudo que envolve a fotografia e a câmera em cada plano (lentes, estoque de filme, rolos em revelação, rolos rodados, distâncias e alturas de câmeras, material de maquinaria empregado no plano, filtros, diafragma, temperatura de cor ou quaisquer observações determinadas pelo diretor de fotografia). Assim como subsidia o diretor do filme com tudo que possa relacionar-se à continuidade entre os planos a serem filmados e à decupagem previamente feita do roteiro. É responsável pela clareza da narrativa, por isso controla a execução dos planos que integram a decupagem proposta pelo diretor do roteiro. Não pode deixar que faltem planos para a montagem ou que não se interliguem. Auxilia a produção no controle e tráfego dos negativos virgens, expostos a serem enviados para revelar nos laboratórios, a telecinagem e posteriormente a montagem. Elabora as folhas de continuidade, supervisiona os boletins de câmera e som. Executa as claquetes, controla o seu conteúdo a cada plano. Participa da etapa de preparação do filme no detalhamento técnico de: figurinos, objetos de cena, veículos empregados na cena, locações adaptadas e personagens. Atua em parceria com o diretor do filme, o seu primeiro assistente e o diretor de produção na visita às locações, na decupagem plano a plano do filme. Suas tarefas se encerram após as filmagens e a revisão de todos os copiões do material filmado. Sua formação pode ser alcançada em uma escola de cinema, estágios em ilhas de edição ou salas de montagem, curso de montagem e muita leitura sobre linguagem cinematográfica. Deve ser uma pessoa de espírito prático, organizada e com muito senso de observação.

     

Diretor de fotografia

É o técnico de cinema e vídeo responsável pelas imagens de um produto audiovisual. Supervisiona em uma equipe de filmagem ou gravação tudo que pode interferir no resultado da imagem. Sugere os enquadramentos, alternativas de planos (e lentes), movimentos de câmera (equipamentos indicados para tal), no intuito de obter maior concisão narrativa do filme e melhor compreensão por parte do espectador. Tem a responsabilidade artística de criar um clima dramático-visual através da textura fotográfica obtida com o uso de filtros, negativos e iluminações sugeridas pelo roteiro, transpondo em imagens as idéias do diretor do filme ou vídeo. É co-responsável, em parceria com o diretor e o montador do filme, pela linguagem narrativa do produto audiovisual. Acompanha o filme, do ponto de vista técnico, em todas as etapas, desde a preparação, passando pelas filmagens e a finalização em laboratório (revelação, copiagem, trucagens e marcação de luz), até a primeira cópia de exibição comercial. No Brasil, a grande maioria dos diretores de fotografia acumulam a função de operador de câmera, ao contrário do que ocorre na grande indústria cinematográfica americana ou européia. O diretor de fotografia deve possuir um conhecimento técnico de: ótica, filmes, filtros, efeitos especiais, iluminação; paralelamente aos conhecimentos artísticos de: linguagem cinematográfica (montagem), composição, cores e estética. É o chefe da equipe técnica em uma filmagem. Para exercer a função, deverá cursar uma escola de cinema ou galgar cargos de formação em vários filmes como estagiário: fotógrafo de cena (stil), carregador de chassis (clap loader), 2 assistente de câmera, 1 assistente de câmera, operador de câmera e finalmente fotógrafo de cena.

     

Fotógrafo de cena

É o profissional que colhe com uma câmera fotográfica flagrantes das cenas filmadas, com o mesmo enquadramento da câmera, das cenas mais fortes do filme para comporem o material de divulgação do filme na imprensa (como matéria e propaganda) e para as portas de cinema.

Diretor de produção

É o técnico de cinema ou vídeo que representa o produtor executivo de uma empresa de produção cinematográfica, investido de poderes necessários que viabilizem o planejamento e acompanhamento de execução de uma obra audiovisual cinematográfica ou videográfica. A partir de um roteiro original apresentado pelo contratante, e da soma dos recursos disponíveis, ele planeja e gerencia todas as etapas do processo produtivo, até que se obtenha um produto de exibição comercial em salas de cinema ou emissoras de televisão. Podemos comparar a atuação de um diretor de produção à de um gerente de banco. Em cinema ele tem poderes de decisão, em comum acordo prévio com o produtor executivo ou a empresa para a qual trabalha. Em televisão, sobretudo no Brasil, esse poder está fracionado em várias instâncias administrativas da emissora, transformando-o num coordenador de produção. Um diretor de produção pode ser convocado previamente por uma empresa produtora cinematográfica ou um executivo do mercado de capitais para a montagem do projeto de captação, fazendo a previsão orçamentária, um plano de execução e de desembolso financeiro a partir do roteiro cinematográfico proposto. O trabalho de um diretor de produção em um filme começa desde a pré-produção, quando ele ajuda a contatar e contratar técnicos especializados, artistas, fornecedores de serviços e locadores de equipamentos, monta o plano de trabalho, elabora solicitações e autorizações especiais, programa o serviço de transporte, alimentação e hospedagem dos membros da equipe, pagamentos semanais dos técnicos, previsão de despesas e listagem de compras. Durante o período das filmagens, mantém toda a infra-estrutura de funcionamento da produção, delegando aos seus assistentes vários afazeres, colocando o seu melhor assistente no set de filmagem representando-o. Após as filmagens, ou seja, na desprodução, devolve equipamentos, dispensa fornecedores e apresenta o seu relatório final à empresa produtora.

Assistente de câmera

É o técnico que auxilia o diretor de fotografia em relação aos equipamentos e acessórios da câmera cinematográfica em um filme. Seu trabalho começa na fase de preparação, quando realiza testes de definição e foco das lentes, de fixidez e estabilidade da imagem e o total funcionamento dos equipamentos e acessórios de câmera, comunicando ao diretor de fotografia qualquer irregularidade. Apresenta ao diretor de produção a listagem de materiais que será necessário comprar antes das filmagens. No período das filmagens suas tarefas são preparar a câmera e todos os seus acessórios no set de filmagens, obedecendo o planejamento do trabalho e o comunicado pela folha diária de serviços distribuída pela produção. Carrega diariamente a caminhonete do material de câmera da produtora até as filmagens, acompanhando sempre o equipamento. Distribui as demais tarefas aos assistentes e estagiários da equipe de imagem. Antes da execução dos planos, após estarem carregados os chassis e colocados corretamente na câmera, executa a preparação do foco, medindo as distâncias e exercitando-se durante os ensaios com os atores. É quem aciona e corta a câmera para o operador de câmera, cobra a claquete da continuísta e informa os dados técnicos do plano para que ela possa colocar em sua folha de continuidade. Após as filmagens diárias, descarrega os negativos expostos, etiqueta as latas, prepara o boletim de câmera em conjunto com a continuísta e entrega o material exposto acompanhado dos boletins à produção do filme. Acompanha os copiões, mantém informada a continuísta sobre o volume de negativo usado, o estoque e as previsões de uso. Acompanha sempre o trabalho dos maquinistas na instalação da câmera em tripés, gruas, dollie ou cam remote, vigiando o seu equipamento, as condições de segurança para o mesmo e as facilidades de operação para o câmera. Faz a limpeza diária do equipamento no final do dia, sendo o responsável principal pelo equipamento durante a jornada de trabalho. Finda as filmagens é que tem a responsabilidade pela devolução do equipamento junto à locadora. Um assistente de câmera tem sua formação em escola de cinema e um conjunto de estágios em vários filmes de longa ou curta metragem. Recomenda-se um conhecimento mínimo de ótica e eletricidade. É uma das etapas para atingir a especialidade máxima do seu setor, a direção de fotografia.

Clap Loader (carregador de chassis)

É o assistente específico para abastecer de negativo virgem e descarregar os chassis de negativo exposto, enviando ao laboratório para revelação e telecinagem. É um técnico contratado apenas em filmagens que trabalham com várias câmeras cinematográficas.

Figurinista

É o profissional de cinema que cria as indumentárias (a partir de pesquisa de época) ou figurinos para os personagens contidos no roteiro cinematográfico previamente fornecido pela produção. São de sua responsabilidade os figurinos da figuração, assim como todos os acessórios que compõem a vestimenta: bengalas, bolsas, chapéus, luvas, óculos etc. Os desenhos são apresentados ao diretor do filme, supervisionados pelo diretor de arte. Uma vez aprovados seus custos são orçados. Feita a compra dos tecidos, materiais e aviamentos é montada sua oficina e equipe de execução. A escolha de materiais empregados sofre uma consulta por parte do diretor de fotografia para testes prévios dos tecidos e cores, assim como do técnico de som, evitando futuros ruídos que incomodem a captação do som. Todos os figurinistas indicam seus auxiliares (assistentes, costureiras, bordadeiras, lavadeiras, tingidoras etc.) para comporem temporariamente sua equipe na fase de confecção e provas e testes com os atores diante das câmeras, sob as luzes, e sua resposta no negativo adotado para o filme.

Após os consertos, os figurinos dados como prontos são numerados por personagens e cenas com a continuísta para um bom andamento das filmagens no que se refere a guarda-roupa. A partir das filmagens sua equipe é reduzida a guarda-roupeiras (que darão manutenção às roupas e providenciarão lavagens). Findas as filmagens os figurinos pertencem à empresa produtora. São acondicionados em caixas e entregues com uma lista à direção de produção. Os figurinistas são advindos de escolas de corte e costura ou de curso de estilismo do SENAI e similares nacionais e estrangeiros. É necessário um conhecimento de moda, de história e sobretudo dos hábitos e acessórios usados correspondentes a tais figurinos.

Guarda-roupeira

É a profissional de cinema que durante o período das filmagens dá manutenção aos figurinos: executa reparos, manda lavar e os mantêm sob sua guarda, ajudando os atores principais e figuração a se vestirem para as cenas. Conhece as roupas pelos personagens e seus números de indumentária referenciados pelo roteiro e a decupagem de figurino, em comum acordo com a continuísta.

Técnico de som

É o profissional responsável pela captação com qualidade técnica de diálogos dos personagens, músicas e ruídos ambientais da cena necessários à montagem dos planos filmados. Comanda a escolha dos microfones apropriados e acessórios no posicionamento dos microfones feito pelo seu auxiliar imediato: o microfonista. É de sua responsabilidade catalogar todos os planos com identificação semelhante aos da câmera e da decupagem previamente feita no roteiro dramático. No set deve ensaiar a movimentação do boom com o microfone utilizado sem que provoque sombras sobre os personagens ou os cenários. Assim como deve camuflar os seus demais microfones distribuídos no set de filmagem ocultando-os da captação da câmera. Na fase de preparação deve visitar as locações escolhidas e conferir o material locado em testes para aprovação do nível de ruído. E se os locais escolhidos para filmar precisarem de algum tratamento acústico ou se apresentarem falta de condições para captação do som direto. No caso de som guia deve municiar o montador de sons isolados da seqüência para serem montados em pista independente e mixados. Durante os takes auxilia a continuísta e o diretor em relação a textos sobrepostos, dicção defeituosa dos atores ou cortes de ação por defeitos técnicos de câmera, cabos ou ruídos parasitas à cena (ruídos de máquinas, aviões, animais etc.) ou mesmo a precipitação do diretor no corte da ação. Na finalização é responsável pela conferência da qualidade, transcrição do som para a edição e o resultado em ótico para exibição. Os técnicos de som são emergentes de escolas de cinema ou formados em estúdios de som, escolas técnicas de eletrônica, devendo ter noções de linguagem cinematográfica e acústica e um período de estágio e aprendizado no set para o bom desempenho de suas funções durante as filmagens.

   

Microfonista

É o técnico de cinema e televisão que auxilia o técnico de som na operação do boom, da girafa e instalação dos microfones na captação dos sons ambientais e de diálogos em um set de filmagens. Deve ter conhecimento de eletrônica, acústica e ser emergente de uma escola técnica em eletrônica ou uma escola de cinema na especialidade de som. É conveniente um estágio em estúdio de som antes de freqüentar uma equipe de som. É a carreira de acesso para tornar-se um técnico de som.

     

Cenógrafo

É o profissional de cinema, vídeo e televisão que cria os cenários em estúdio ou adapta locações para serem utilizadas como set de filmagens. A partir de um roteiro cinematográfico apresentado pela empresa produtora ou produtor executivo, executa um projeto cenográfico composto por plantas baixas e perspectivas com as cores definitivas propostas e suas dimensões previstas. O projeto é aprovado pelo diretor do filme e submetido a orçamento incluindo os materiais, pessoal temporário especializado (carpinteiros, trabalhadores braçais, cortineiros, tapeceiros, pintores de arte, escultores etc.) visando a adequação orçamentária do filme e os prazos de execução para viabilizar o planejamento das filmagens pela produção. Antes de sua execução deverá ser proposto ao diretor de fotografia um comum acordo em relação às tintas e cores que poderão interferir ou colaborar no resultado fotográfico do filme. Em muitos casos, quando o filme é quase todo realizado em locações reais de época, adaptadas, o cenógrafo transforma-se num diretor de arte. Em filmes muito trabalhosos existem as duas funções, cabendo ao diretor de arte o comando visual da parte cenográfica do filme. Tem como auxiliar direto seu assistente de cenografia. São formados em arquitetura, com noções de construção, resistência de materiais e normas de segurança. Muitos cenógrafos são emergentes de escolas de belas-artes, de experiência teatral ou televisão. Muitos são carnavalescos que se adaptam às técnicas de cinema. Devem ser bons desenhistas, ter noção de perspectiva, conhecer as lentes cinematográficas e a movimentação dos equipamentos de maquinaria e iluminação para determinadas previsões em seus cenários. Devem saber ler uma planta de execução e ter noções de construções em madeira e outros materiais. É ferramenta de trabalho o conhecimento de estilos de construção e um profundo conhecimento de história da arte.

     

Cenotécnico

 É o técnico de cinema que, seguindo uma planilha desenhada pelo cenógrafo, executa e comanda a construção dos cenários e alguns tipos de móveis cenográficos para o cenário do filme. Chefia a equipe de carpinteiros, pintores e escultores que compõem o departamento de cenografia de um filme ou vídeo.

Roteirista

É o criador de um texto literário com trama especializada para cinema ou televisão (com duração temporal previamente estabelecida) de fatos reais ou ficcionados de situações que se encadeiam, dialogadas ou não, em determinados casos adaptado de uma obra literária onde evolui uma trama dramática desenvolvida pelos personagens acompanhada com clareza pelo espectador. Um roteiro não é um romance, daí sua especificidade de escritura dividindo-o em seqüências por locação, determinando o período da jornada (se dia ou noite) e precisando o espaço cênico onde se desenrola a ação. Um roteirista pode ser proveniente de uma escola de letras, de jornalismo, de cinema ou com experiência na escritura de textos teatrais, desde que tenha vocação para escrever situações e criar personagens. O seu diálogo deve ser eminentemente coloquial e verossímil.

Existem profissionais especializados em trabalhar apenas em uma fase ou tratamento do roteiro, que são os: argumentistas, dialoguistas, gags men e os pesquisadores.

     

Argumentista

É o que redige em uma sinopse de cinco páginas a trama central da história e seus personagens principais. Esta etapa não possui diálogos ou indicações e subdivisões de cenas em seqüências por locações. É apenas a trama, a carpintaria dramática do princípio ao fim.

     

Dialoguista

É o especialista em criar diálogos coloquiais ou regionalismos em uma cena onde os personagens conversam e têm um tipo físico determinado ou exercem uma função que deverá possuir em seu vocabulário expressões e jargões da atividade. É o caso de filmes policiais que empregam a gíria do submundo.

     

Gags man

É o especialista em criar situações cômicas ou diálogos de humor em cenas preexistentes de um roteiro definitivo.

     

Pesquisador

É o profissional contratado para colher informações sobre a época, hábitos, vestimentas para roteiros que serão escritos sobre determinados temas históricos ou especializados. Tomemos por exemplo um filme que se passa nos bastidores de astronautas, ou de médicos na Antiguidade. O profissional pode também ser contratado após vários tratamentos do roteiro para corrigir erros de data em roteiros históricos ou baseados em fatos reais.

     

O desenho animado

É a técnica de criar movimentos naturais em cinema e vídeo de objetos ou personagens, desenhando-se, recortando-se papéis ou moldando massas; a decomposição do movimento em vários quadros (frames ou fotogramas), filmados a seguir em câmera adaptada a uma truca vertical, ordenados um a um. A ordem de execução destes desenhos é preestabelecida em um roteiro visual semelhante a uma história em quadrinhos, denominado story board, onde estão contidos todos os "desenhos-chaves" que narram a história a ser posta em movimento. A partir deles temos que criar as posições intermediárias do movimento antes de filmar definitivamente e criar a sensação do movimento humano. Assim como estabelecer os cenários e as demais partes do desenho onde essas figuras evoluem. Estudar os movimentos simultâneos em tempos diferentes. Um desenhista pode empregar o método de animação de 24 quadros (ou frames) por segundo em uma truca "quadro a quadro" (Oxberry) ou pelo sistema de computação gráfica, usando programas de animação para computadores. Na técnica tradicional os desenhos são pintados em acetato transparente a partir dos originais desenhados em papel vegetal. As cores são adicionadas (pela parte de trás dos acetatos) uma a uma. A seguir desenha-se o cenário de fundo onde esta figura evoluirá. Para cada elemento que se sobreponha, a imagem e o seu movimento acontecem simultaneamente: deverá ter um acetato exclusivo para ele, desenhado à parte, que será filmado junto na hora em que formos para a truca. Na truca cada acetato estará colocado em uma prateleira com o quadro vazado para que todos sejam vistos e filmados pela câmera. Estes quadros (frames ou fotogramas) deverão estar marcados por um número, num roteiro ou plano de animação, para a filmagem correta. Um desenhista de animação deverá a priori ter vocação artística de desenhista ou cursar uma escola especializada de desenho. Alguns desenhistas de animação vêm das histórias em quadrinhos, são chargistas de jornal ou são egressos de escola de belas-artes. Porém o ideal é freqüentarem escolas de cinema onde existem cursos de animação, como no Canadá, Bélgica, França, Checoslováquia e USA. Dentro desta especialidade existem vários nichos de mercado de trabalho, tais como: trucagens, animação técnica e publicidade.

Assistente de direção

É o técnico de cinema responsável por tudo o que deverá acontecer no local de filmagem, seja do ponto de vista técnico ou artístico. É o profissional que substitui o diretor do filme na preparação do set. Controla todos os setores para que tudo esteja pronto na hora em que o diretor chegar para filmar. Seu trabalho começa desde o detalhamento plano a plano do roteiro, na etapa de pré-produção. Ele visita as locações escolhidas pelo diretor, o diretor de fotografia e o diretor de produção, analisando os prós e contras que possam interferir no andamento das filmagens e no resultado artístico da cena. Toma conhecimento de todas as intenções do diretor, das possibilidades técnicas e das providências de produção que devem ser tomadas para que as filmagens aconteçam ali a tempo e hora previstos no plano de trabalho elaborado pela produção com a sua participação. Ele tem que obter e controlar todas as informações com antecedência, conferindo tudo, evitando falhas, atrasos ou interrupções desnecessárias das filmagens. Tem sempre de estar apto a responder qualquer pergunta do diretor e demais membros da equipe e providenciar soluções imediatas a problemas que se coloquem de forma imprevista. Auxilia o diretor na preparação e realização artística do filme. Subordinado diretamente ao diretor do filme, trafega com desenvoltura entre todos os departamentos da equipe. Tem de conhecer linguagem cinematográfica, equipamentos e sua utilização. Todo o aspecto de montagens e desmontagens dos sets e providências de produção. Supervisiona os trabalhos de todos os departamentos, inclusive o de elenco, ensaiando os textos antes das filmagens. É o homem de ligação e coordenação entre a direção, de um lado, a produção e o conjunto da equipe, do outro. A sua função é aparentemente genérica mas de grande complexidade, daí dividir suas tarefas por vários assistentes, fazendo face às responsabilidades. Tem de ser um líder sem ser autoritário. Dar ritmo ao set sem atropelar os profissionais. O assistente é formado em escolas de cinema, e muito estágio como 2 ou 3 assistente de direção em muitos filmes, antes de assumir o cargo de 1 assistente de um filme ou vídeo.

Operador de câmera/Câmera

É o técnico de cinema que opera as câmeras de cinema ou de vídeo. É o responsável pelos enquadramentos dos planos que compõem uma cena, sejam planos fixos ou em movimento. Tem de estar apto a operar a câmera com cabeças fluidas ou a manivela. No tripé ou sobre equipamentos de maquinaria, tais como: carrinhos, gruas, dollie, Pee wee, cam remote ou camera car. Tem de conhecer os tipos de lentes, filtros, acessórios de câmera e todos os modelos de câmeras (35mm, 16mm, super 16mm e Panavision) usados no mercado cinematográfico, controlar a qualidade do foco ou o movimento de zoom operado pelo 1 assistente de câmera durante a execução dos planos, assim como a qualidade de execução dos movimentos de maquinaria. Durante os ensaios é de sua obrigação perceber se há algum equipamento em quadro no take, defeitos tais como reflexo ou sombras de câmera. Alertar sobre quaisquer fatos que possam dispersar o espectador: ator que olha para a lente, figuração não prevista no quadro, publicidade exposta no enquadramento. Deve exigir instalação confortável e segura de seu equipamento para operação do mesmo durante as filmagens. É de sua responsabilidade zelar pelo equipamento que opera, protegendo-o do sol, da chuva ou outras intempéries. Não deve permitir expor o equipamento a situações de risco sem autorização do produtor executivo. Deve colaborar com os companheiros de equipe na montagem e no deslocamento do equipamento dentro do set de filmagem. Acata as ordens do diretor de fotografia e alerta-o quando do emprego de filtros e outros efeitos.

Deve conhecer linguagem cinematográfica, composição e dramaturgia. É formado nas escolas de cinema, cursos promovidos pelas emissoras de televisão, ou egresso dos postos de assistente de câmera.

Operador de stady cam

O stady cam é um equipamento complementar das filmagens. Trata-se de um estabilizador contra solavancos e trepidações de câmera, quando é operada na mão. É indicado para as cenas de ação. É um equipamento locado com operador. Este câmera apenas opera a câmera sobre este equipamento nas cenas programadas no filme. Não faz parte efetiva da equipe de filmagens. É contratado por um período predeterminado. Trabalha sob as ordens do diretor de fotografia na execução de planos previstos na decupagem pelo diretor do filme.

Produtor executivo

É o profissional de cinema que atua na área empresarial. É o captador de recursos para um projeto por ele elaborado ou empresa que o contratou. Na maioria dos casos o produtor executivo é o proprietário da empresa produtora que recebe a proposta de co-produção de um diretor que dispõe de um roteiro original. Ou ainda, compra os direitos de adaptação de uma obra literária e investe nos trabalhos de um adaptador (roteirista) e elabora a montagem do projeto do ponto de vista técnico-artístico e financeiro. Convoca técnicos especializados de vários setores para avaliarem o seu roteiro, do ponto de vista de seus setores, visando formular um anteprojeto de venda de cotas de produção. Formula uma equipe provável, assim como um elenco e diretor a ser contratado para realizar aquela obra audiovisual. Após captar os recursos necessários à realização do filme contrata um preposto (um diretor de produção) para o gerenciamento dos recursos, execução de preparação e filmagens segundo um plano de trabalho apresentado. Durante a realização das filmagens prevê a cobertura jornalística constante sobre o produto audiovisual que elabora, organiza a finalização e prepara o seu lançamento e vendas para o exterior, assim como a sua participação em festivais de cinema nacionais e internacionais que credenciarão o seu filme para o circuito comercial de exibição.

Todo produtor executivo tem uma infra-estrutura montada de escritório, contador e pessoal capacitado na preparação de um projeto cinematográfico, a fim de administrá-lo no mercado de capitais para a captação de recursos através de leis de incentivos.

Assistente de produtor executivo

Dependendo do porte do filme a empresa pode contratar um diretor de produção de sua confiança e nomeá-lo como assistente de produtor executivo para supervisionar os custos e o planejamento proposto pelo diretor de produção. É um representante da empresa produtora do filme em questão. É muito comum nos grandes estúdios onde se realizam muitos filmes ao mesmo tempo de uma mesma produtora.

Assistente de produção

É o técnico de cinema e vídeo que se responsabiliza por parte das tarefas delegadas pelo diretor de produção. Os assistentes de produção têm a coordenação do primeiro assistente de direção em relação ao diretor do filme. Ocupam-se de tarefas tipo: transporte, alimentação, chamada geral dos atores, ensaio e convocação da figuração, providenciar veículos e animais de cena, autorizações oficiais, acompanhamento de preparação de locações, testes de maquiagem, de cabelos, de figurino etc. São profissionais egressos de escolas de cinema ou de comunicação, que pretendem seguir a carreira de diretor de cinema e estão nesta função para sua formação prática e amadurecimento dos conhecimentos teóricos que assimilaram nas escolas especializadas. Devem conhecer linguagem cinematográfica, ter espírito prático, ser simpáticos, observadores, organizados e conhecer os mecanismos de uma produção, sobretudo os documentos que circulam em uma filmagem: boletim de câmera, de som, plano de trabalho e folhas de serviço (as quais devem distribuir ao final de cada dia de filmagem a todos os membros da equipe). Devem organizar uma agenda com todos os endereços de fornecedores de serviços e equipamentos para cinema. Devem ter uma noção dos equipamentos que terão de providenciar, quando convocados pelo diretor de produção.

Chefe eletricista/Eletricista

É o técnico de cinema e vídeo responsável por todos os serviços de instalação elétrica e dos refletores cinematográficos e seus acessórios em um set de filmagens. Trabalha sob as ordens do diretor de fotografia. Acompanha o diretor de fotografia nas visitas às locações, visando fazer um levantamento de necessidades, autorizações e providências que devem ser tomadas do ponto de vista técnico para que possamos ter alimentação energética no local suficiente para alimentar todos os refletores desejados pelo diretor de fotografia na realização dos planos previstos no roteiro criados pelo diretor do filme. Lista os acessórios necessários e complementares aos equipamentos solicitados pelo diretor de fotografia. Calcula os tempos necessários para as instalações e desmontagens ou eventuais deslocamentos com os materiais para outras locações durante o filme, para que o diretor de produção possa planejar as filmagens. Relaciona a quantidade de auxiliares que necessitará em função da complexidade das instalações e materiais a serem montados e operados. Quanto maior o filme, maior a estrutura de iluminação, e conseqüentemente maior o número de auxiliares que necessita. Este profissional se forma em escolas técnicas de eletricidade - SENAI e outras instituições similares. Deve conhecer bem os equipamentos, trabalhando como eletricista auxiliar, e depois de alguns anos de prática galgar o posto de chefe eletricista. Possui suas próprias ferramentas, tais como voltímetro/amperímetro. Deve estar apto a avaliar as condições de fornecimento de energia em uma locação e solicitar ou não a locação de geradores, instalação de luz festiva ou autorização do proprietário do imóvel para retirar energia do seu PC.

Eletricista

É o técnico de cinema e vídeo que monta os refletores, distribui os cabos que servirão para a passagem das "fases" e faz a ordenação das linhas de alimentação energética dos refletores. Monta o quadro de segurança e distribui no set, monta as caixas intermediárias, espalha os tripés e garras onde serão instalados os refletores solicitados pelo chefe eletricista. Leva a linha até o gerador ou PC, trabalhando em parceria com o geradorista ou eletricista do imóvel local. É quem afina e posiciona filtros e difusores nos refletores durante a iluminação do set e mantém o serviço de ligar e desligar os mesmos. Organiza o caminhão da elétrica e dá manutenção aos materiais de iluminação durante as filmagens. Findas as filmagens é o responsável pela conferência do material e a sua devolução na empresa locadora. Seu trabalho começa três a quatro dias antes das filmagens e termina no mesmo prazo, findas as mesmas.

Geradorista

É o técnico de cinema e vídeo que acompanha o gerador vindo da locadora. É o responsável pela alimentação de energia dos refletores. Está sob o comando do chefe eletricista, mantendo o gerador sempre ativo, na amperagem e voltagem corretas, para o consumo do set. É um profissional que conduz o caminhão que transporta o gerador até o set e leva-o de volta finda a jornada.

     

Chefe maquinista/Maquinista

É o técnico de cinema e vídeo responsável pela instalação de todos os equipamentos que podem dar suporte aos equipamentos de iluminação e câmera (três tabelas, praticáveis, torres, etc.), com segurança e muita rapidez. Opera os equipamentos que movimentam as câmeras em um set, a saber: gruas, carrinhos, dollies, panther, Pee wee, "ligeirinhos" etc. A qualidade de uma imagem depende diretamente da operação de qualidade de um equipamento pelo maquinista e sua interação com o câmera. Dão apoio aos eletricistas na montagem dos parques de luz em um estúdio, locação adaptada ou estúdio. Montam tripés, auxiliam na puxada de grossos cabos, manobram rebatedores e auxiliam na montagem de acessórios de iluminação como o butterfly. Numa equipe numerosa o profissional mais experiente é o maquinista e os demais seus auxiliares. Deve possuir amplo conhecimento sobre alta tensão e eletricidade caseira. Formam-se em escolas técnicas de marcenaria/ carpintaria (SENAI) ou congêneres. Muitos são formados em empresas estatais (Central Técnica da FUNARJ) ou em barracões de escolas de samba em convênio com os sindicatos de classe. Devem possuir conhecimento de laçadas de segurança, operar equipamentos auxiliares de elevação, tais como: carretilhas, contrapeso e trucks. Devem dominar bem soluções de segurança para a câmera, instalando-a sobre um veículo etc. São os homens das soluções inteligentes, seguras e rápidas.

Maquinista

É o profissional que executa as tarefas de montagens de suportes para equipamentos de luz e de câmera sob o comando do chefe maquinista. É o responsável pela execução dos movimentos de aparelhos que conduzem as câmeras.

     

Operador de video assist

É o técnico de cinema responsável pela captação em vídeo, em paralelo com a câmera cinematográfica, das imagens que estão sendo impressas no interior da mesma em película cinematográfica, projetando-as num monitor de vídeo, no momento da cena ou após a cena filmada.

Contra-regra

É o técnico de cinema e vídeo responsável por todos os objetos de cena que integram uma ação em um cenário (não estão incluídos aí os que fazem parte do figurino). Participa de um filme desde a preparação, quando se faz o detalhamento dos objetos de cena junto com o cenógrafo, preparando suas providências ou construção. Esta lista é passada ao diretor de produção, que providencia sua locação ou materiais para a sua construção. Durante as filmagens, seguindo o plano de trabalho e a folha de serviço, providencia os objetos a serem colocados em cena no momento de execução dos planos sob a supervisão da continuísta. A maioria dos contra-regras são egressos do teatro ou da televisão e fazem parte da equipe de cenografia.

 

Maquiador/Cabeleireiro

É o técnico-artista de cinema e vídeo que prepara a maquiagem convencional de embelezamento ou de efeito dos personagens, segundo a descrição acordada na decupagem com o diretor do filme. O uso de determinados materiais deve ser submetido ao diretor de fotografia, evitando erros e desencontros na imagem. Todas as maquiagens e cabelos a serem adotados nos filmes pelo elenco devem ser testados com a luz definitiva do filme antes de começarem as filmagens. É a formatação do "tipo" dramático do personagem. Existem profissionais que apresentam seus projetos em computador ou desenhados para aprovação prévia pelo diretor do filme. Conforme o tamanho do elenco a ser maquiado e penteado, ele apresenta as previsões de tempo ao diretor de produção, assim como a necessidade da contratação de auxiliares temporários em cenas que envolvam muito elenco e figuração. Apresenta uma lista de cosméticos a serem adquiridos pela produção e mantém a tempo e hora os personagens maquiados e constantes correções durante as filmagens. Os apliques postiços deverão também ser providenciados pela produção e testados convenientemente antes de serem usados em cena diante das câmeras.

     

Montador/Editor

É o técnico de cinema e vídeo que reúne, ordena e dá ritmo às imagens filmadas e sons captados fracionadamente no set, dando um sentido narrativo à história proposta pelo roteiro literário do filme seguindo uma decupagem prévia do diretor do filme. O montador deverá sugerir mudanças de lugar e duração das seqüências, visando obter maior clareza narrativa e impacto emocional sobre o espectador para conduzi-lo sem que perceba durante 100 a 120 minutos de exibição. Prepara todas as pistas de som: diálogos (captados em direto), dublando (falas que faltaram ou que se tornaram inaudíveis), preencherá os vazios sonoros com ruídos de sala, música incidental, e colocará a trilha do filme em seus devidos lugares. Providenciará a edição dos traillers comerciais e o mapa de mixagem. O seu trabalho começa logo após duas ou três semanas de iniciadas as filmagens, ordenando o material bruto vindo do laboratório. Caso este material seja finalizado em ilha digital, deverá passar, após a revelação dos negativos, por uma telecinagem (transferência da imagem fílmica para sinal digital e imagem em vídeo). Feito isto, transposto todo o material ("importado") para os computadores, começa então o seu primeiro corte chamado de "corte largo". Após as filmagens concluídas, o diretor assiste ao material pré-montado. Após a sua aprovação começa então a montagem propriamente dita. Mudam-se seqüências de lugar, são encontradas soluções de linguagem obtidas em laboratório (fusões, congelamentos etc.). E finalmente dá-se o 2 corte. Aprovado pelo diretor, começam então o corte final, "o corte fino", e os ajustes sonoros e a retirada de alguns "tempos mortos" da montagem. Passa-se à mixagem e a cópia está pronta para ser trabalhada no estúdio de som (no caso de Dolby stereo) e a cópia final ótica em laboratório com a devida marcação de luz pelo diretor de fotografia e a colocação dos letreiros de apresentação, com nome do elenco e equipe técnica. Faz-se a projeção final desta cópia para o diretor do filme, com a presença do montador e do diretor de fotografia. O material está então pronto para exibição comercial. O seu trabalho desenrola-se dentro de um prazo de dois a três meses. Os montadores são egressos de escolas de cinema ou são formados em uma ilha de edição ou moviola (mesa de montagem tradicional de filmes). Devem ter amplo conhecimento de linguagem cinematográfica, além de uma formação de operação de ilha informatizada. A melhor formação para um montador é exercer primeiramente a função de continuísta e em seguida passar para uma sala de montagem ou ilha de edição.

     

Trilheiro/Músico de cinema

É o artista responsável pela criação de todas as músicas pontuativas, incidentais e temáticas a serem colocadas na trilha sonora do filme, acompanhando em background as imagens montadas de um filme, visando auxiliar a obtenção do "clima dramático" da cena ou plano desejado pelo diretor. Seu trabalho pode ser feito isolado em um estúdio com seus músicos e depois ajustado na montagem ou a partir das imagens visionadas previamente antes de criar as partituras. Os temas são apresentados, uma vez compostos, previamente ao diretor do filme, para aprovação, e em seguida gravados e mixados com a trilha final do filme. Existem trilhas que se tornam mais sucesso que os próprios filmes, devido à sua qualidade musical, ou o inverso, músicas que se tornam famosas pela qualidade dramática do filme e das cenas em que foram usadas. Esses músicos criadores são egressos de escolas de música ou são autodidatas.

     

Efeitos especiais

É responsável por eles o técnico de cinema e vídeo que trabalha com a ilusão, o truque e a magia. Monta traquitanas, maquetes, sistemas de explosão, modelos ampliados ou animais de controle remoto que aumentam a veracidade das cenas impossíveis, perigosas ou de grande efeito visual e impacto emocional. É uma profissão de curiosos e sobretudo maquetistas e pessoas que adoram informática aliada a conhecimentos de maquinarias por eles inventadas. Existem empresas tradicionais no mercado americano e europeu nas quais os conhecimentos passam de pai para filho.

     

Laboratorista

Técnico de laboratório cinematográfico

É o técnico de cinema que processa as imagens em laboratório. Trabalha no setor industrial do cinema. Tem conhecimentos de química de laboratório e do funcionamento dos equipamentos de revelação, lavagem e copiagem de filmes fotográficos contínuos (cinematográficos). É formado pelo SENAI ou estagiando durante anos no laboratório onde recebe sua formação. Trabalha com negativos e positivos cinematográficos. Conhece todas as etapas dos filmes em laboratório. Porém as especialidades em laboratório são muito precisas, tais como: copiagem, revelação, janela molhada, sonorização ótica, letreiros, trucagens óticas, titulagem, banda internacional, master, cópia marrom, blow up, lavagem de ultra-som, armazenamento de negativo, montagem de negativo, marcação de luz.

Marcador de luz

É o técnico de cinema do setor industrial, trabalhando no interior dos laboratórios, conhecido como colorista ou marcador de luz. É o operador das máquinas analisadoras (Analyser) de cores e luminância. Trabalha plano a plano, sob a orientação das indicações do diretor de fotografia na equalização das cores de todos os planos de uma seqüência e do filme como um todo. Monta um mapa das cores fundamentais (azul, vermelho e amarelo) e seus percentuais para serem corrigidos na cópia final. Uma vez revisado pelo fotógrafo e aprovado pelo produtor, este mapa será o guia de todas as cópias para a comercialização. Deve ser formado em curso específico promovido pelo sindicato de classe ou congênere.

Montador de negativo

É o técnico de cinema do setor industrial, trabalhando no interior dos laboratórios, que ordena os negativos brutos, localizando e colando os planos para a futura copiagem, baseando-se no copião positivo montado, enviado pelo montador. Seu trabalho é supervisionado pelo montador do filme antes de ser dado como finalizado para que possa a seguir sofrer a marcação de luz e serem efetuadas as cópias de comercialização do filme. É nesta etapa que se providenciam as trucagens de laboratório ("fusões", "congelamento de imagens", desdobramento para aumento de câmera lenta etc).

Fonte: Os Cinco "cs" da Cinematografia.

FILMES HOMENAGEADOS NO I FESTIVAL DE CINEMA DE MARACANGALHA

 

 Lembranças do futuro / Memories of the future

DIREÇÃO: RICARDO ECHE

DURAÇÃO: 45:00

FILMES HOMENAGEADOS NO I FESTIVAL DE CINEMA DE MARACANGALHA

 

  MANDINGA EM MANHATTAN

 DIREÇÃO: LÁZARO FARIA

DURAÇÃO: 54:22

 

 

 

 

 

FILMES HOMENAGEADOS NO I FESTIVAL DE CINEMA DE MARACANGAL

 

 O Corneteiro Lopes

 DIREÇÃO: LÁZARO FARIA 

DURAÇÃO: 20:38

 

 

FILMES HOMENAGEADOS NO I FESTIVAL DE CINEMA DE MARACANGALHA

 

 REVOADA TRAILER - Português

 DIREÇÃO: JOSÉ UMBERTO DIAS

DURAÇÃO: 1:20:00

FILMES HOMENAGEADOS NO I FESTIVAL DE CINEMA DE MARACANGALHA

 

 PARAÍSO INSÓLITO (Stranger Paradise ) Filme completo

DIREÇÃO: ANSELMO VASCONCELLOS 

DURAÇÃO: 19:04

 

 

FILMES HOMENAGEADOS NO I FESTIVAL DE CINEMA DE MARACANGALHA

Cascalho_2004_filme completo

DIREÇÃO: TUNA ESPINHEIRA 

DURAÇÃO: 1:44:48

ALÔ BOYS! (O Filme)

 

Quinto filme em Maracangalha

Os Pitorescos Personagens de Maracangalha

 

Quarto filme em Maracangalha

EREMITA ROSA - A Grande Dama de Maracangalha (2012) VM Filmes

 

Terceiro filme em Maracangalha

UM GRANDE SAMURAI - José Augusto Berbert de Castro (2008) VM Filmes

 

Segundo filme em Maracangalha

CINE MARACANGALHA

 

Primeiro filme feito em Maracangalha em 2008

ATÉ QUANDO VIA BAHIA?

 Até quando vamos aturar a VIABAHIA?

15/08/2022 10:55 em Geral

por José Maria Caires - Duplica Sudoeste

No dia 04 de março de 2020, tivemos uma audiência com o então ministro da Infraestrutura, Tarcisio de Freitas. Naquela oportunidade ele trabalhava com a possibilidade de uma possível intervenção na VIABAHIA, que, infelizmente, acabou não acontecendo.

Tive a oportunidade de me pronunciar na ocasião do encontro com o ministro e aproveitei para sugerir que ele fizesse um TAC -Termo de Ajuste de Contrato, solução que ele considerou inadequada naquele momento.

A relutância da ANTT em fazer a revisão contratual quinquenal, tem favorecido unicamente à concessionária, tanto judicial quanto financeiramente, já que muitas das contrapartidas previstas não estão sendo realizadas, enquanto as cabines de pedágio continuam arrecadando milhares de reais todos os dias.

Infelizmente a ANTT não percebe o quanto beneficia indevidamente a VIABAHIA com essa falta de atitude, ao mesmo tempo em que gera prejuízos incalculáveis para os usuários que pagam para transitar na estrada e não estão recebendo de volta os benefícios a que teriam direito.

Nas últimas semanas nem os serviços básicos de manutenção do asfalto estão sendo realizados a contento, sendo possível encontrar vários buracos e inúmeros consertos mal feitos em vários trechos da rodovia entre Feira de Santana e Vitória da Conquista.

.Até quando vamos aturar a VIABAHIA?

Não se surpreendam se o pedágio chegar aos R$ 14,00. E o pior, sem duplicação da BR-116.

Fonte: https://portalcontraponto.com/noticia/1247449/ate-quando-vamos-aturar-a-viabahia

GENTE PROPAGANDA FATURA 4 PRÊMIOS NO FESTDIGITAL

Lucas Caires recebe  prêmio em nome da GENTE PROPAGANDA

 Nessa semana, Ribeirão Preto, no interior de São Paulo, sediou um dos mais importantes festivais de criatividade do país, o FestDigital. O evento, que recebeu agências, produtoras e clientes de diversos estados do Brasil, chegou à sua 21ª edição, premiando e valorizando a propaganda criativa. 

O júri deste ano foi formado por: Paulo Vaz, produtor musical e tecladista da Banda Supercombo; Fran Mariano, analista de marketing da Globo; Leandro Dolfini, diretor de criação da DPZ&T; Paula Granette, dir. de planejamento estratégico da Suno; Lara Rangel, seniorcopywriter da W/McCann; e Rodrigo Maciel, gerente de produtos da Umbler. 

Única representante da Bahia no shortlist desse ano, a Gente Propaganda faturou três medalhas com campanhas para ICON/IMAD, DiGoret e Shopping Conquista Sul.

Para coroar a noite, a agência recebeu ainda o Grand Prix do Festival, como o melhor material publicitário para rádio no ano, com campanha criada para o São João do Conquista.

“Rádio é a essência da propaganda, onde temos a criatividade sem muita maquiagem ou grandes produções. É só a ideia pura e simples. Receber uma premiação dessa importância, reforça que estamos no caminho certo. O caminho da criatividade com simplicidade.” ressaltou Lucas Caires, Diretor de Criação e Redator da Gente Propaganda. 

O Resultado no FestDigital fortalece a posição da agência conquistense como uma das mais criativas do estado, tendo recebido premiações regionais, nacionais e internacionais. 

Fonte: blogdorodrigoferraz 

20 COISAS QUE VOCÊ NÃO SABIA QUE O GOOGLE CHROMECAST PODE FAZER

O Chromecast do Google pode ser usado para muito mais do que streaming! Aqui estão 20 recursos que os usuários do Chromecast podem não saber!

Por Priscilla Kinast

Créditos: Wikimedia Commons

O Google Chromecast é um dongle de streaming que é capaz de transformas sua TV sem conexão à internet em uma smartTV. O dispositivo torna fácil e acessível a possibilidade de transmitir séries, filmes e vídeos do seu smartphone, tablet ou computador para sua TV, de maneira totalmente sem fio.

Mas o Chromecast pode fazer muitas outras coisas além de transmitir Netflix, Prime Vídeo, GloboPlay, Spotify, HBO e outros serviços do seu celular para a sua TV. Independente do modelo de Chromecast que você possui, as dicas poderão ser aproveitadas.

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20 coisas que você não sabia que o Google Chromecast pode fazer

Simplicidade é a força inerente ao Chromecast. Ele possui um processo de instalação rápido e fácil, e abre um mundo de possibilidades de entretenimento. No entanto, você pode fazer muito mais do que simplesmente transmitir vídeos para a sua TV.

O potencial de ações do Google Chromecast é muito mais do que apenas seus serviços de áudio e vídeo favoritos. Confira abaixo as dicas e truques que podem melhorar em muito seu uso do Chromecast.

1. Assistir live do Facebook

Há muito conteúdo excelente no Facebook quando se trata de vídeos. Na verdade, a rede social pode ser comparada ao YouTube nesse quesito. O que muita gente não sabe ou não lembra na hora de assistir um vídeo, é que ele pode ser transmitido para sua TV através do Chromecast. Inclusive, você pode transmitir vídeos ao vivo (live) do Facebook e assistir na telona da sua TV.

Assistir vídeo do Facebook no Chromecast

Para enviar uma transmissão ao vivo do Facebook para uma TV, verifique se o dispositivo que você está transmitindo e a TV estão conectados na mesma rede Wi-Fi. Em seguida, abra uma transmissão ao vivo no Facebook e clique no ícone do Google Cast que aparece na tela.

2. Conexão a cabo

O Chromecast é um prático aparelho de streaming para assistir Netflix, YouTube e outros conteúdos de dispositivos móveis para sua TV, mas requer uma boa conexão de Wi-Fi forte para funcionar sem travamentos. Como nem todo mundo tem uma rede Wi-Fi super rápida, o Google disponibiliza um adaptador Ethernet para o Chromecast.

Adaptador Ethernet para o Chromecast

O adaptador se parece com o cabo de alimentação existente no Chromecast, mas a extremidade do plug inclui uma pequena porta Ethernet. Conecte um cabo Ethernet que também está conectado ao seu modem a esta porta e você estará pronto para usá-lo. O Adaptador pode ser comprado por cerca de R$ 100 em lojas online.

3. Google Apresentações

Se você usa o Google Apresentações, pode exibir sua apresentação com o Chromecast, já que o Google Cast está integrado ao Google Chrome. Clique na opção "Apresentar" no canto superior direito da sua apresentação, selecione "Apresentar em outra tela" e escolha seu dispositivo Chromecast.

Google Apresentações

4. Jogar na TV com o Chromecast

O Chromecast não é um PlayStation ou um Xbox, mas pode ser usado para jogar alguns jogos divertidos. São vários jogos disponíveis, como Just Dance Now, Angry Birds Friends, Alien Invaders e o Motion Tennis Cast. Confira nosso post com os 5 melhores jogos para Chromecast.

Jogar na TV com o Chromecast

Para jogá-los, basta fazer o download do game no seu dispositivo Android ou iOS e utilizar o seu smartphone ou tablet como controle, enquanto o jogo é executado na sua TV.

5. Desenhe na TV

Esqueça de encontrar um bloco grande o suficiente para ser visto em todo o seu apartamento. Você pode simplesmente desenhar o que quiser no seu smartphone, e isso aparecer na tela da sua TV. Para fazer isso, faça o download do CastPad no seu Android e depois apenas transmita a tela. O layout do App lembra bastante o Paint do Windows, com uma interface bem simples e intuitiva.

CastPad

O CastPad permite desenhar em seu telefone, no seu televisor e todos os outros dispositivos conectados ao mesmo Chromecast!

6. Personalize o plano de fundo do Chromecast

Quando o Chromecast está desconectado de algum app, mas a entrada HDMI aonde ele está é ativada, ele exibe algumas imagens de fundo na TV. E algumas pessoas não sabem que estas imagens podem ser personalizadas pelo usuário. Use suas próprias fotos, escolha uma das belas imagens, fotografias de paisagem e imagens de satélite do Google, e use-as para alternar o plano de fundo do Chromecast.

No aplicativo Google Home (Android e iOS), acesse o menu, escolha a opção Dispositivos e selecione o Chromecast que você deseja personalizar. Após, escolha a opção Editar o Modo Ambiente;

Personalize o plano de fundo do Chromecast

Escolha o tipo de imagem que você deseja exibir, se é da sua galeria de fotos, clique em Porta-Retrato, ou se é do próprio Google, clique em Galeria de Arte.

Personalize o plano de fundo do Chromecast

7. Veja suas fotos e vídeos na TV

Da mesma forma que o Google Apresentações, o Chromecast pode servir como uma alternativa moderna para ver fotos e vídeos do seu celular sem a necessidade de um projetor. O Google Fotos tem suporte para o Chromecast, para que você possa transmitir suas fotos do Google Fotos através de um smatphone iOS, Android e PC para sua TV. Procure o ícone do Google Cast na parte superior do ícone do Google Fotos e toque nele para se conectar.

Veja suas fotos e vídeos na TV

8. Centro de Comando

Transforme sua tela inicial do Chromecast em widget central com o recurso "Painel de comando" , que permite adicionar um relógio, calendário, previsão do tempo, leitor de RSS, podcasts e muito mais.

» Veja mais notícias sobre o Chromecast

9. Ouça músicas na TV

Para reproduzir música na sua TV com o Chromecast, faça o download do Google Play Música ( Android ou iOS ). Abra o aplicativo, selecione o ícone de transmissão, escolha Chromecast na lista de dispositivos e selecione o que você deseja reproduzir.

Para mais do que sua própria música, participe do Google Play Música por US $ 9,99 por mês ou US $ 14,99 por um plano familiar, que também inclui transmissão gratuita de rádio e YouTube Red, quando disponível (logo conhecido como YouTube Premium ).

Ouça músicas na TV

Se você deseja que os alto-falantes da TV não ofereçam som, você pode adquiriri o dispositivo Google Chromecast Áudio, que custa cerca de R$ 180 nas lojas virtuais brasileiras. Com ele, você conecta seus alto-falantes e transmite músicas de dispositivos próximos por meio de Wi-Fi.

Se você é assinante do Spotify Premium, pode transmitir músicas por meio do seu Chromecast. Certifique-se de que o seu dispositivo está na mesma rede Wi-Fi do seu Chromecast. Abra o aplicativo do Spotify, reproduza uma faixa, selecione Dispositivos disponíveis e, em seguida, selecione seu Chromecast. Funciona com novos e antigos Chromecasts.

Escute o Spotify no Chomecast

O Deezer e o Google Play Music também tem a opção de transmissão para Chromecast.

10. Transmitir vídeo do iPhone para o Chromecast

Diferente do Android, o iOS não possui conectividade total com o Chromecast. Lógico, a Google é concorrente da Apple, e essa por sua vez comercializa o Apple TV como dispositivo de streaming. Mas saiba que tem como transmitir vídeos, músicas e imagens armazenados na memória interna do seu aparelho com o app localcast para iPhone/iPad. Além disso, ele permite transmitir conteúdos na nuvem, tanto no Google Drive quanto no Dropbox, e conteúdos do Instagram. Para isso, basta clicar na aba Cloud do app.

Nota: A descrição do aplicativo avisa que ele está na versão beta e pode estar com bugs.

11. Câmera do Android ao vivo na TV

Você pode espelhar seu dispositivo Android na sua televisão, isso significa que você pode transmitir sua câmera ao vivo. Basta transmitir a tela e abrir a câmera.

12. Controle o que está sendo transmitido

A aplicação Google Home (Android e iOS) ajuda-o a encontrar conteúdo popular a partir de aplicações compatíveis com o Chromecast. Digamos que você queira pausar, aumentar o volume ou parar um filme que está rodando na sua TV, mas não tem certeza de qual app ele está sendo transmitido.

Você pode exibir na tela de modo ambiene do Chromecast a temperatura e a hora atual. Para isso, no Google Home, vá no menu, clique em Configurações do Modo Ambiente e depois, escolha entre as opções Porta-Retrato, Galeria de Arte e Experimental.

Mudar imagem de fundo do Chromecast

Além disso, o aplicativo informa quais aplicativos compatíveis com o Chromecast e oferece a opção de acessar esse serviço ou fazer o download de um aplicativo.

13. Temperatura e hora da TV

Você pode exibir na tela de modo ambiente do Chromecast a temperatura e a hora atual. Para isso, no Google Home, vá no menu, clique em Configurações do Modo Ambiente e depois, ative a opção clima, escolhendo ºC (Graus Célsius), e escolha mostrar para exibir a hora.

Hora e temperatura no Chromecast

14. Espelhe sua área de trabalho

Se você quiser ver sua área de trabalho na tela da TV, precisará apenas do Chrome instalado. Os recursos de transmissão agora são incorporados no próprio Chrome.

Para espelhar toda a área de trabalho de seu computador em uma TV usando o Chromecast, abra o Chrome e clique no botão de transmissão, no canto superior direito. Clique em Transmitir e depois clique em Transmitir para. Selecione Área de trabalho do Google Cast, escolha o Chromecast que você deseja usar e, finalmente, clique em Transmitir para começar o espelhamento.

Transmitir área de trabalho para o Chomecast

Tenha em mente que isso não reproduzirá o áudio do seu computador pela TV. O áudio ainda sairá dos alto-falantes do seu computador.

15. Lista de Reprodução de vídeos

A única coisa chata de assistir a vídeos do YouTube em um Chromecast é que você precisa pegar e largar seu telefone ou tablet sempre que quiser trocar de vídeo. Mas tem um truque especial para não precisar fazer isso sempre.

Crie lista de Reprodução de vídeos no YouTube

No aplicativo do YouTube, toque no botão Transmitir, selecione seu dispositivo Chromecast e escolha um vídeo para assistir. Em vez de selecionar a reprodução, toque em Fila de TV. Encontre outro vídeo e faça o mesmo e repita até ter uma lista de reprodução completa. Dê o Play no primeiro vídeo na fila para começar a assistir a lista de reprodução.

16. Assistir o Amazon Vídeo no Chromecast

Você pode assistir à Netflix com facilidade em um Chromecast, mas não há uma maneira fácil de transmitir o Amazon Video, já que a Amazon tem seu próprio dongle de streaming. Mas há uma solução alternativa, desde que você tenha um computador com o navegador Chrome à mão enquanto assiste na sua TV.

Amazon Vídeo no Chromecast

Abra o navegador e acesse o Amazon Video, escolhendo o que você gostaria de assistir. Selecione a opção "Transmitir" o navegador e escolha o dispositivo para o qual deseja transmitir. A desvantagem é que você terá que entrar no navegador para controlar o vídeo. A qualidade também não é ideal, mas o Google está testando uma experiência melhor para transmissão através do navegador.

17. Deixe os convidados escolherem

Se você gosta de dar festas em sua casa, saiba que poderá deixar seus convidados decidir o que assistir, sem dar-lhes acesso ao seu Wi-Fi. Para isso, coloque seu Chromecast em modo visitante nas configurações do dispositivo, e qualquer pessoa com um aplicativo compatível com Google Cast aberto em um raio de 7 metros do Chromecast poderá transmitir, desde que a opção seja exibida no dispositivo dele. Se isso falhar, o usuário pode inserir manualmente o PIN de quatro dígitos, que será exibido na TV.

Deixe os convidados escolher

18. Serviço de quarto

Nas suas próximas férias, esqueça de ter que assistir os canais limitados disponíveis na TV do hotel. Levar seu Chromecast em trânsito e usar no hotel é tão simples quanto é em casa. Certifique-se de levar um roteador sem fio portátil e conectá-lo à porta Ethernet na parede. Em seguida, conecte seu Chromecast à porta HDMI da TV e conecte-o ao dispositivo que você está usando para transmitir a ele.

19. Receba as novidades em primeira mão

Se os spoilers nunca assustaram você, inscreva-se no programa de testes do Chromecast. Assim, você receberá os recursos mais recentes do Chromecast antes de serem divulgados ao público. O Google diz que o programa não é beta, mas apenas uma prévia dos recursos estáveis.

Programa de testes do Chromecast

Para se inscrever, siga os passos abaixo:

1. Abra o app Google Home no seu smartphone ou tablet.
2. No canto superior direito da tela inicial, toque em Dispositivos para ver os dispositivos Chromecast e Google Home disponíveis.
3. Role a tela para encontrar o card do dispositivo que será inscrito no Programa de testes.
4. No canto superior direito do card do dispositivo, toque no menu.
5. Toque em Configurações > Programa de testes. Se você não vir o programa de testes, isso significará que não estamos aceitando novos membros no momento. Volte sempre e veja se há novas oportunidades disponíveis.
6. Para escolher se você quer receber notificações por e-mail, mova o controle deslizante para a direita ou esquerda. Observação: recomendamos permitir as notificações por e-mail para saber quando novas atualizações forem enviadas para seu dispositivo.
7. Se você aceitar as notificações por e-mail, acesse sua Conta do Google, caso ainda não tiver feito isso.
8. Analise o conteúdo dessa página e toque em Participar do programa.
9. Analise o conteúdo da página e toque em OK, ENTENDI.

Você pode não ser bem sucedido na inscrição; se você não ver o programa de visualização nas configurações, é porque o Google não está aceitando membros no momento. Mas volte a tentar em outra ocasião.

20. Lista de aplicativos compatíveis com o Chromecast

A maioria dos usuários do Chromecast conhece os apps básicos que são compatíveis, como o Netflix e YouTube. Mas a lista é grande, e inclui alguns apps que podem ser uma surpresa para você, confira a lista completa e atualizada em https://store.google.com/br/.